Die Association of Independent Music Publishers (AIMP) hielt am 2. Februar ihr erstes Treffen im Jahr 2023 ab und lud den Präsidenten und CEO der National Music Publishers’ Association ein, David Israelit, um die Organisation anzusprechen. In seiner weitreichenden Präsentation diskutierte Israelite künstliche Intelligenz, Twitter, eine „realistische“ Reform der Urheberrechtsabgaben und Phonorecords III (das Urteil, das die Gebühren für mechanisches Streaming in den USA für den Zeitraum von 2018 bis 2022 festlegen wird), von denen er sagte, dass sie gelöst werden „Jeden Tag jetzt.“
„Wir sind fünf Jahre und 33 Tage zu spät, um zu wissen, wie hoch unsere Preise sind und zählen“, sagte Israelit von Phono III, das zu Beginn des Zeitraums im Jahr 2018 behoben werden sollte, aber seitdem Medikamente hat. Im Jahr 2018 hatten die NMPA und die Nashville Songwriters Association International (NSAI) eine Erhöhung der Schlagzeilenrate erreicht, die Songwriter und Verleger erhalten, aber im folgenden Jahr legten Google, Spotify, Amazon und Pandora Berufung gegen das Urteil ein, in der Hoffnung, darauf zurückgreifen zu können eine frühere Rate, die sie im Zeitraum zuvor gezahlt hatten. Dies führte zu Unentschlossenheit beim Copyright Royalty Board bis zum 1. Juli 2022, als die Richter eine lang erwartete Entscheidung im Untersuchungsverfahren ankündigten und sich dafür aussprachen, die von Verlagen und Songwritern im Jahr 2018 geforderte Schlagzeilenrate aufrechtzuerhalten, dem aber auch andere Zugeständnisse machten Streaming-Dienste, aber die Ankündigung war nicht das Ende des Weges für Phono III. Eine wirklich endgültige Entscheidung muss noch bekannt gegeben werden.
„Dies ist die Definition eines unterbrochenen Prozesses“, sagte Israelit der Menge unabhängiger Verleger. „Deshalb wird unsere oberste legislative Priorität für diesen nächsten Kongress die Reform der Arbeitsweise des CRB sein.“ Eine Reihe unabhängiger Stimmen in der Songwriter- und Verlagsbranche haben unterschiedliche Meinungen darüber geäußert, wie das CRB reformiert werden sollte, wie die Sätze festgelegt werden sollten und wer einen Sitz am Verhandlungstisch erhalten sollte, wie aus ihren Kommentaren an den Vorstand während des Verfahrens hervorgeht von Phono IV. „Die CRB-Reform wird nur stattfinden, wenn alle Parteien zusammenkommen und sich darauf einigen, was zu tun ist“, sagte Israelite. „Wenn ich über die CRB-Reform spreche, werde ich darüber sprechen, was möglich ist, und nicht, was Utopie ist. Es gibt vieles, was wir ändern würden, wenn wir könnten [but some of] das geht nicht.”
„Stattdessen konzentrieren wir uns auf zwei Dinge: Erstens sollte dieser Prozess Siedlungen fördern. Das Ziel dieses Prozesses ist es, zu vermeiden, vor Gericht zu gehen und die Dinge so zu klären, wie wir es getan haben. Der zweite Teil ist, dass, wenn Sie vor Gericht gehen müssen, wenn der Vergleich fehlschlägt, dieser Prozess funktionieren sollte. Wenn wir mehr als fünf Jahre warten müssen, um zu wissen, wie hoch unsere Preise waren, funktioniert das nicht“, sagte er. Er forderte auch mehr Ressourcen für die Richter des Copyright Royalty Board.
Im Kongress bemerkte Israelit, dass Rep. Jim Jordan (R-Ohio), Vorsitzender des Justizausschusses, hat sich in der Vergangenheit nicht mit Musikfragen befasst. Also schlug er vor: „Wir müssen mitbringen [the House] Was ist nah an einem fertigen Produkt mit Konsens der Industrie, wenn es eine Chance gibt, die CRB-Reform zu verabschieden.“
Als er dieses Jahr zu seinem „obersten rechtlichen Fokus“ für die NMPA überging, rief Israelite Twitter dazu auf, „sich hinter dem DMCA zu verstecken [Digital Millennium Copyright Act].“ Er sagte: „Twitter ist das letzte große Social-Media-Unternehmen, das Songwriter nicht lizenziert und bezahlt.“ Seit Dezember 2021 verfolgt die NMPA Verstöße auf der Plattform und versendet systematisch Takedown-Meldungen an Twitter. Seitdem stellte Israelite fest, dass die NMPA über 240.000 eindeutige Verstöße auf Twitter gefunden hat. Wenn Twitter keine angemessenen Maßnahmen ergreift, um rechtsverletzendes Material zu entfernen und sich vor zukünftigen Verstößen zu schützen, sagte Israelite, „könnten sie ihren sicheren Hafen verlieren. Was bedeutet es, seinen sicheren Hafen zu verlieren? Das bedeutet, dass wir Sie jetzt wegen Urheberrechtsverletzung verklagen können.“
Anschließend drehte er sich um, um über künstliche Intelligenz und ihre Auswirkungen auf Songwriter zu sprechen. Es gibt zwei Hauptkategorien von Bedenken für Israeliten, wenn sie KI in Betracht ziehen: Eingaben und Ausgaben. Bei Eingaben befürchtet er, dass urheberrechtlich geschützte Songs als Trainingsdaten verwendet werden könnten, und bei Ausgaben besteht die Sorge, dass KI-Generatoren abgeleitete Werke erstellen oder mit von Menschen gemachter Musik konkurrieren könnten. „Das bedroht die gesamte Musikwirtschaft“, sagte er. “Ich denke, das ist ziemlich klar.”
„Wir haben absolut keine Zeit oder Aufmerksamkeit für eine Debatte darüber, ob das gut oder schlecht ist, ob es gestoppt werden kann oder nicht, ob die Musikindustrie das mag oder nicht, das ist irrelevant“, sagte er. „Gehen Sie bei jeder neuen technologischen Entwicklung im Laufe der Zeit zurück, im Allgemeinen finden wir später heraus, wie wir damit leben und es für uns zum Laufen bringen können. Lassen Sie es uns jetzt am vorderen Ende tun. Warten wir nicht 10 Jahre und finden dann heraus, was wir dagegen tun können.“
Er schlug vor, dass es einige Möglichkeiten gibt, Musikverlage und Songwriter vor der herannahenden KI-Technologie zu schützen. Erstens sagte er, dass die NMPA den Gesetzgeber über die Bedrohungen der KI für das Musikgeschäft aufkläre. „Es wird wahrscheinlich noch einige Zeit keine Gesetzgebung dazu geben“, erklärte er. Israelite merkte auch an, dass sie den Rechtsraum beobachten werden, wenn Gerichtsverfahren bestimmte Fragen in Bezug auf KI lösen, räumte jedoch ein: „Wir sind heute nicht in der Position, auch nur daran zu denken, rechtliche Schritte gegen eine dieser Technologien einzuleiten.“
„Für mich ist die Reaktion des Marktes am relevantesten“, sagte er und betrachtete lautstark potenzielle Szenarien für die im Raum befindlichen Verlage, wie KI-generierte oder unterstützte Songs, die zu Streaming-Diensten gelangen und Aufmerksamkeit und Lizenzgebühren abziehen aus den Katalogen der Verlage von menschengemachter Musik. Er sagte auch, dass einige KI als Songwriting-Tool verwendet werden könnten, das anderen Musikkreationstools der Vergangenheit nicht allzu unähnlich ist. „Wir fangen gerade erst an, an der Oberfläche zu kratzen“, sagte er darüber, was diese Technologie im Unternehmen verändern kann.
„Ich habe heute nicht viele Antworten für Sie, außer meiner Hoffnung, dass wir als Branche diese KI-Probleme mit der Einstellung angehen, dass dies nicht unbedingt schlecht ist. Es spielt sowieso keine Rolle, weil wir es nicht kontrollieren werden“, sagte er. „Was sind stattdessen die Möglichkeiten? Und wie gehen wir produktiv damit um, damit wir nicht zurückblicken und sagen: ‚Wir haben 20 Jahre gebraucht, um herauszufinden, wie wir mit KI umgehen, wie wir es mit digitaler Musik getan haben‘?“
source – www.billboard.com
