Der Sound von NYC Club Danceteria wird wöchentlich auf Twitch neu erstellt –

Es war 1982 und Rafe Gomez sollte nicht auf dem Dach sein.

Dann, in seinen frühen Zwanzigern, war Gomez mit dem Aufzug in die oberste Etage des Gebäudes in der 30 West 21st Street in Manhattan gefahren. Als die Türen aufglitten – „es gab keine Leitplanken oder irgendetwas war so gefährlich“, erinnert er sich – war er mittendrin auf einer privaten Party, die Madonna für ihre Debütsingle „Everybody“ veranstaltete.

Für ihre Darbietung des Songs richtet ein Trio von Ersatztänzern überdimensionale Taschenlampen auf das zukünftige Material Girl, das damals eine feste Größe in New Yorks megadynamischer Clubszene war. Gomez hatte das Gefühl, Zeuge der Geschichte zu sein, als er ihr beim Singen und Tanzen zusah, während dahinter die Lichter der Stadt funkelten.

„So war die Energie dort“, erinnert sich Gomez an Danceteria. „Du wusstest nie, was du erleben würdest, das schließlich das Ding werden würde.“

Zweifellos hinterließ Danceteria große Eindrücke bei denen, die dort feierten. Die Januar-Ankündigung von Madonnas mit Spannung erwarteter Celebrations Tour enthüllte, dass der GA-Boxenbereich zu Ehren des Clubs „Danceteria“ heißen wird. In der Zwischenzeit startete Gomez einen Twitch-Kanal, Danceteria Rewind, auf dem er jeden Donnerstagabend von 20 bis 22 Uhr ET bequem von zu Hause in New Jersey aus Songs und Künstler spielt, die im Club zu hören waren.

Danceteria Rewind wurde während der Pandemie als Leidenschaftsprojekt gestartet und hat seitdem mehr als 27.000 Abonnenten gewonnen, die sich jede Woche einschalten, um Musik von Künstlern wie der Dance-Punk-Gruppe Liquid Liquid, dem Indie-Funk-Trio ESG und dem Hip-Hop-Pionier Kidd Creole zu hören. Debbie Harry war in der Danceteria. Und Basquiat. Die Schauspielerin und Madonna-Mitarbeiterin Debi Mazar arbeitete im Aufzug, ebenso wie LL Cool J. Sade in der Bar. Die Beastie Boys und Keith Haring waren Busboys. Damals aufstrebende Acts wie New Order, REM, Run-DMC, Nick Cave und Depeche Mode kamen alle für Auftritte vorbei. Zu den ansässigen DJs gehörte Mark Kamins, der Madonna 1982 dabei half, einen Vertrag bei Sire Records zu unterschreiben, und der in dieser Zeit auch mit ihr ausging.

„Hier gingen Influencer hin, bevor es Influencer gab“, sagt Gomez. Es war ein besonders wichtiger Zufluchtsort für Gomez, der im Norden von New Jersey aufgewachsen ist und in der Danceteria eine Welt aus Kunst, Musik, Hedonismus, Stil und Spaß vorfand, die ihm in seiner Heimatstadt entgangen war.

„Sie haben uns Brücken-und-Tunnel-Leute genannt, weil wir von außerhalb Manhattans kommen“, sagt er, „aber wir sind an einen Ort wie diesen gegangen und haben gesehen, was wir hier vermisst haben, und haben es einfach angenommen. Wir haben den vollen Preis an der Tür bezahlt, wir haben alle unsere Getränke bezahlt und wir waren die ganze Nacht dort.“

Gomez’ Ziel mit Danceteria Rewind ist es, die Atmosphäre des Clubs für die Besucher nachzubilden und Streamern, die zu jung oder zu weit weg waren, um jemals dort zu tanzen, ein Gefühl für den Ort zu vermitteln. „Mein Ziel war es, all diese Superstars aufzunehmen, das Beste aus allem herauszuholen und sie jede Woche zu einer zweistündigen Reise zu kombinieren.“

Seit dem Start des Kanals im Jahr 2021 nach dreimonatiger Recherche verbringt Gomez – dessen Hauptberuf die Verkaufsberatung ist – jede Woche Stunden damit, Danceteria und die Künstler, die dort gespielt haben, zu recherchieren und Sets so originalgetreu wie möglich nachzubilden, oft durch digitales Konvertieren von Vinyl-Tracks, die nicht funktionieren. Es gibt sie bereits als käufliche digitale Dateien und remasterte Acht-Spur-Aufnahmen. Buch von Tim Lawrence aus dem Jahr 2016 Leben und Tod auf der New Yorker Tanzfläche war besonders wertvoll, da Gomez über dem Text nach Hinweisen brütete, was zu spielen ist. Während Danceteria nur wenige Jahre existierte, sagt er, dass die Musikoptionen für sein Programm endlos sind.

Der Kanal kommt bei den Zuhörern gut an, mit über 20.000 Zuschauern, die den Stream während seiner größten Sendungen einschalten. Während der Shows spielt Gomez sowohl Musik als auch plaudert mit Zuhörern, einer Mischung aus Leuten, die „da waren und sagen: ‚Oh mein Gott, habe das seit 30 Jahren nicht mehr gehört’“, zu jüngeren Leuten, die die Ursprünge vieler erkennbarer Samples hören zum ersten Mal.

Dieses Pandemieprojekt, von dem Gomez sagt, dass es noch keinen Gewinn abwirft, begann damit, dass er in den dunklen Tagen der Pandemie seinem Haus entkommen konnte, wenn auch nur mental. Dadurch kehrte er in eine besonders dynamische Zeit der New Yorker Clubgeschichte zurück, als, wie er sagt, „Sie als kreative Person aus dem ganzen Land kommen und mit ein paar Freunden für 50 Dollar im Monat eine Wohnung finden konnten.“

Auch die Betreiber von Veranstaltungsorten nutzten die Situation und eröffneten Ende der 70er und Anfang der 80er Jahre Tausende von Clubs in der ganzen Stadt, wobei Mudd Club, Paradise Garage, Limelight, Tunnel und andere zu blühenden Zielen wurden. Aber inmitten dieser Szene wusste jeder, dass Danceteria anders war.

„Im Gegensatz zum Studio 54 und einigen dieser anderen Clubs in Uptown, bei denen es nur um Geld, Gütesiegel und die Gästeliste ging“, sagt Gomez, „war es bei der Danceteria fast so, als würden sie sagen: ‚Wenn du verstehst, was wir hier machen , Komm herrein.’ Es war ein Zufluchtsort für die Menschen.“

Die Danceteria wurde von dem in Deutschland geborenen Rudolf Piper eröffnet, einem wohlhabenden ehemaligen Börsenmakler, der in den Clubzirkel der Innenstadt eingebettet war. („Dieser Ort hatte eine unglaubliche Magie, und da Sie ein Teil davon waren, muss ich das nicht länger erklären“, sagte Piper 2010 über Danceteria.) Nachdem sein erster Danceteria-Standort geschlossen wurde, weil er es nicht hatte eine Alkohollizenz, Piper verlegte sie in die West 21st Street, dann, sagt Gomez, „wie ein Teil der Stadt“.

Piper mietete die ersten Stockwerke des Gebäudes und schmiedete das, was er einen „Supermarkt mit Stil“ nannte. In den nächsten fünf Jahren wurde Danceteria zu einem Ziel für das künstlerische Publikum, das die Menge mit mehreren Räumen voller Musik, Kunstaufführungen und anderem kreativen Spaß unterhielt, bis der Vermieter die Miete erhöhte und Piper schließen musste. Danceteria wurde später an einem Ort in The Hamptons eröffnet, aber Gomez bestätigt, dass „es nicht dasselbe war“.

Vierzig Jahre später ist der Standort in der West 21st Street jetzt von Luxuswohnungen besetzt, aber Sie können dem Geist der Danceteria immer noch durch Gomez ‘Show nahe kommen, in einer kürzlich erschienenen Folge waren Billy Squiers Scorcher “The Big Beat” von 1980 und UTFOs 1984 zu sehen Klassiker „Roxanne, Roxanne“ – scheinbar unterschiedliche Tracks, die zeigen, wie vielseitig der Club tatsächlich war.

Und da Danceteria Rewind aufgrund von Lizenzproblemen nicht öffentlich archiviert wird, hat jede Show die gleiche besondere und seltene Qualität, die Gomez vor 40 Jahren im Backstein- und Mörtel-Veranstaltungsort empfand.

„Man muss einfach jede Woche da sein“, sagt er.