‘Sweeney Todd’ Music Supervisor Alex Lacamoire Interview –

Für die meisten Broadway-Zuschauer ist der Dirigent eine wenig beachtete Präsenz – kaum sichtbar im Graben, vielleicht auf einer kleinen Leinwand im Theater, die von den Künstlern auf der Bühne gesehen werden kann. Aber man kann mit Sicherheit sagen, dass Alex Lacamoire – der Dirigent für die gefeierte Wiederaufnahme von Stephen Sondheims Sweeney Todd derzeit im Lunt-Fontanne Theatre spielt, mit Josh Groban in der Titelrolle – ist bekannter als die meisten anderen.

Als Arrangeur, Orchestrator, musikalischer Leiter und Music Supervisor hat Lacamoire dafür gesorgt, dass die Visionen von Komponisten wie Lin-Manuel Miranda (on In den Höhen Und Hamilton) und Benj Pasek und Justin Paul (Lieber Evan Hansen) werden vollständig als Blockbuster-Scores realisiert, zu denen sie geworden sind. Nun, als Sweeney ToddAls musikalischer Leiter und Dirigent bringt er eines der größten Werke des zeitgenössischen Musiktheaters mit einem seltenen vollen Orchester unter seiner Leitung zurück an den Broadway.

Der dreifache Tony-Gewinner und vierfache Grammy-Gewinner wird auch den kürzlich angekündigten neuen Co-Produzenten sein Sweeney Besetzungsaufnahme (erscheint später in diesem Jahr bei Arts Music and Reprise Records der Warner Music Group, man kann mit Sicherheit sagen, dass sie wahrscheinlich zu seiner Liste der Grammy-Nominierungen hinzugefügt wird). Wie Lacamoire zugibt, Dirigieren Sweeney auf einer nächtlichen Basis erfordert all seine Energie – aber er nahm sich vor einer kürzlichen Aufführung einige Zeit, um mit ihm zu sprechen über seinen Traumauftritt, die Zusammenarbeit mit Groban und wie es ist, Musikdirektor mit eigenen Fans zu sein.

Wie halten Sie es aus, acht Shows pro Woche zu dirigieren?

Larry Blank, ein großartiger Musikdirektor/Arrangeur/Orchestrator, bereitete mich irgendwie auf die Show vor und ließ mich das wissen Sweeney der Dirigent ist wirklich der Motor hinter der Musik. Bei manchen Shows kann man sich darauf verlassen, dass der Drummer das Tempo in Bewegung hält oder das Klavier die Band gewissermaßen leitet; Diese Show hat kein Piano und die Percussion führt nicht wirklich, außer für ein paar Schlüsselmomente. Also ließ er mich wissen, dass der Dirigent wirklich wie das Metronom ist, der Motor für die Show. Das war ein guter Rat.

Ich habe versucht sicherzustellen, dass meine Ernährung gut ist, ich habe versucht zu schlafen, mich nicht zu viel zuzulegen, obwohl ich manchmal kläglich scheitere. Ich meine, ich bin jetzt 47 – ich mache nicht so einfach das, was ich getan habe, als ich 30 war. Also versuche ich nur sicherzustellen, dass ich vorsichtig mit meiner Bandbreite bin. Dies ist eine wichtige Show, die der Person mit den Autoschlüsseln viel abverlangt.

Was bedeutet „musikalische Betreuung“ für diese Show, in der die originalen Orchestrierungen verwendet werden?

Es ist dasselbe wie bei einem Musikdirektor, nur dass man diesen großartigen Überblick über die Show hat. Dafür war ein wenig Arrangementarbeit erforderlich, aber sehr wenig – ein paar Übergänge, für die wir einfach mehr Zeit brauchten, um Momente zu unterstreichen, von denen wir dachten, dass sie zu unserer Produktion passen würden. Also ein paar Schlüsselmomente, in denen ich versuchte, etwas „im Stil von …“ zu schreiben. das Original Sweeney.

Aus musikalischer Sicht ist warum Sweeney als eine solche Spitzenleistung für Sondheim angesehen?

Es ist Melodram, es ist ein Thriller – ich kann mir keinen anderen musikalischen Thriller vorstellen, der so eng verwoben ist, diese Motivik, die sich einfach so vollständig anfühlt. Die Musik fühlt sich an genau den richtigen Stellen unheimlich an, die Menge an Material, die er aus einer so kleinen Menge von Motiven erstellen konnte, es gibt eine Ökonomie bei Komposition und Orchestrierung.

[Sondheim] war so ein Chamäleon, die Stile, in denen er schrieb. Wenn Sie vergleichen Unternehmendie ihre Wurzeln in der damaligen zeitgenössischen Musik hat, und dann Eine kleine Nachtmusik das ist so üppig, und Fröhlich rollen wir mit das hat auch ein paar jazzige Bits, und dann Pazifische Ouvertüren mit asiatischem Einfluss … all diese Stile sind völlig unterschiedlich! Und dann werfen Sie ein Sweeneydas ist großartig und geht wirklich nur dafür.

Jonathan Tunicks Orchestrierungen für diese Show werden besonders verehrt – warum ist das so?

Jonathan Tunick kann 26 Instrumente wie 52 klingen lassen, so wie er sie einsetzt. Ich war einfach erstaunt, als ich die Partitur studierte – an so vielen Stellen dachte ich, die Anzahl der Instrumente wäre viel größer gewesen. Nichts an der Partitur fühlt sich überflüssig an; alles ist gewollt und sinnvoll. Die Musik hat einfach von Natur aus eine Größe und ein Gewicht; es ist mächtig. Kein Wunder, dass dieses Stück an Opernhäusern aufgeführt wird und auch im Kanon der klassischen Musik seinen Platz hat.

Sie hatten die Gelegenheit, bei der Vorbereitung der Show mit Tunick selbst zusammenzuarbeiten, richtig? Wie war diese Erfahrung?

Er war bei all unseren Orchesterproben dabei. Es war so wichtig, jemanden zu haben, der einfach wusste, woher alles kam. Die Einsicht, die er uns bieten konnte, war so mächtig. In gewisser Weise vermute ich – ich versuche zu interpretieren, was Sondheim gemeint hat, weil ich leider nicht den Luxus habe, zum Telefon zu greifen und ihn zu fragen. Manchmal spielten wir die Orchestrierung und ich dachte, wir liefen gut, und Jonathan hatte eine Notiz darüber, wie die Oboe eine Passage spielte oder wie ich eine Passage dirigierte, das änderte einfach alles.

Sogar in der Eröffnungsnummer gibt es eine Möglichkeit, es mit viel Wellenbewegung und Anstieg und Abfall zu spielen, fast klassisch. Und Jonathans großer Hinweis war, dass die Eröffnungsnummer funktioniert, wenn sie einfach stabil ist, ohne übermäßigen Schmuck – statt dieses großen Drückens und Ziehens ist sie einfach sehr direkt und maschinenartig. Das hat wirklich alles verändert.

In einer Show, die von großen Stars wie Josh Groban und Annaleigh Ashford geleitet wird, ist Ihre Arbeitsbeziehung mit diesen Schauspielern hinter den Kulissen anders?

Ich muss sagen, dass es sich für mich nicht allzu anders anfühlt. Es hilft, dass Leute wie Josh und Annaleigh so bodenständig sind. Die Dinge, über die ich mit ihnen spreche, sind spezifisch für sie, aber die Dinge, über die ich mit dem Ensemble spreche, sind auch spezifisch für sie. Ich denke, die Natur dieses Stücks hat die Notwendigkeit, dass der Dirigent den Sängern folgt. Es gibt Zeiten, in denen sie führen, Zeiten, in denen das Orchester führt, und ich sehe es wie einen Tanz – wir wechseln uns ab.

Ich war begeistert, Ihren Namen auf der Außenwerbung des Theaters prangen zu sehen – ich glaube, das ist das erste Mal, dass ich das für jemanden in Ihrer Rolle sehe.

Ha, meine Mutter auch. Ich habe das noch nie gesehen, also bin ich platt und fühle mich geehrt.

Sie wurden dank der Ham4Ham-Aufführungen, an denen Sie in den frühen Tagen von vor dem Richard Rodgers Theatre teilgenommen haben, zu einem erkennbaren Gesicht Hamilton. Wirst du erkannt?

Ich fühle mich immer geehrt, dass die Leute … wissen, was ich tue? [Laughs.] Ich bin sehr berührt, wenn Leute nach einem Autogramm oder Bild fragen. Das bedeutet normalerweise, dass sie sich mit Theater auskennen und wahrscheinlich Fans von Lins Shows sind, an denen ich gearbeitet habe, oder Lieber Evan Hansen. Ich spreche den Komponisten, mit denen ich zusammengearbeitet habe, die so freundlich sind, mit mir im Rampenlicht zu stehen, viel Dank und Anerkennung aus. Lin-Manuel muss mich nicht so anschreien, wie er es tut, genauso wie Justin [Paul] und Benj [Pasek] Du musst mich nicht in Videos zeigen, weißt du?

Du hast an einigen sehr großen Shows gearbeitet und scheinst dich auf eine nach der anderen zu konzentrieren, wenn du in einer so zentralen musikalischen Rolle spielst. Ist das bei Sweeney auch so?

Mein Zeitplan hat so funktioniert, dass ich geben konnte Sweeney mein Alles. Ich denke, ich habe erkannt, dass ich, um meine beste Arbeit leisten zu können, darauf achten muss, wie viele Dinge auf meinem Teller liegen. Ich bin dankbar, dass ich die Gelegenheit hatte, all-in bei etwas zu sein, für das ich so leidenschaftlich bin. Sweeneyist mein Traum-Gig. Ich wollte schon immer eine Sondheim-Show machen, und das ist meine erste. Um mir also die Zeit zu nehmen und das Gefühl zu haben, alles gegeben zu haben, was ich konnte – nun, ich versuche, das zu erreichen!