Cannes Classics-Chef Gérald Duchaussoy über Ullmann, Eastwood, Godard –

Raum 999einer der Filme, die in der Cannes Classics-Sektion der Filmfestspiele von Cannes Premiere haben, wirft die Frage auf, ob das Kino im Sterben liegt, ein Opfer des digitalen Zeitalters, von Streaming-Plattformen und anderen Faktoren.

Die Antwort wird erst im Laufe der Zeit klar werden, aber inzwischen spielt Cannes Classics selbst eine wesentliche Rolle bei der Bewahrung und Feier des Kinos, einer Kunstform, die mittlerweile über 125 Jahre alt ist. Jedes Jahr zeigt die Festivalsektion unter der Leitung von Gérald Duchaussoy eine kuratierte Auswahl neu restaurierter Klassiker, zu der im Jahr 2023 auch Hitchcocks gehören Gebannt (1945), das armenische Liebesdrama Hallo ich bin es (1965), Dokumentarfilm von Bertrand Tavernier und Robert Parrish Mississippi-Blues (1983), das deutsche Drama Es (1966) und die französische Komödie von 1934 Diese Messieurs de la Santé.

„Wir wollen so viele Kinematografien wie möglich darstellen“, sagt Duchaussoy und verwendet dabei einen französischen Begriff, der sich auf das Ganze eines Films und seiner Techniken bezieht. Als weiteres Beispiel aus dem diesjährigen Programm nennt er den mexikanischen Schwarzweißfilm von 1960 El Esqueleto de la Señora Morales (Skelett von Frau Morales)Regie: Rogelio A. González.

„Es ist ein wunderbarer Film. Es ist sehr lustig. Es ist dunkel“, stellt er fest. „Es gibt eine starke Kritik an der Religion und an der Ehe. Für diese Zeiten ist es hart [late ‘50s], und Sie fragen sich, wie sie es geschafft haben. Und gleichzeitig ist es absolut gut gemacht.“

Im Jahr 2017 präsentierte Cannes Classics eine restaurierte Version von Clint Eastwoods Western aus dem Jahr 1992 unvergebenmit dem Regisseur persönlich zu diesem bemerkenswerten Anlass.

„Das ist Teil der DNA des Festival de Cannes, die Künstler zu haben [present] so viel wie möglich“, bemerkt Duchaussoy. „Zum Beispiel kam dieses Jahr Judit Elek, eine ungarische Regisseurin, nach Cannes, um ihren Film vorzustellen [1969’s The Lady from Constantinople] …Es war verrückt, denn als sie, diese 85-jährige Frau, auf die Bühne ging, standen alle auf.“

Ein weiterer Gänsehautmoment kam mit freundlicher Genehmigung von Liv Ullmann, der norwegischen Schauspielerin, Filmemacherin und Ingmar Bergman-Muse, Thema der Cannes Classics-Dokumentation Liv Ullmann – Ein weniger befahrener WegRegie: Dheeraj Akolkar.

“Wir bekamen [the documentary] und ich habe es gesehen. „Ah, das ist sehr subtil, dass da etwas ist“, erinnert sich Duchaussoy. „Also haben wir mit ihnen gesprochen und gesagt: ‚Wäre es für Liv Ullmann in Ordnung, mit dem Film mitzumachen und nach Cannes zu kommen?‘ Und sie sagten ja.“

Cannes Classics würdigte den verstorbenen japanischen Regisseur Yasujirō Ozu (1903–1963) mit der Vorführung restaurierter Versionen zweier seiner Filme, und mit der Premiere des Dokumentarfilms von Leslie Iwerks rückte ein wichtiges Stück Hollywood-Geschichte in den Fokus 100 Jahre Warner Bros.

CC präsentierte unter dem Titel vier restaurierte Stummfilme des surrealistischen Fotografen und Regisseurs Man Ray (1890-1976). Zurück zur Vernunft. Die Veranstaltung beinhaltete eine einzigartige Zusammenarbeit zwischen dem Filmemacher und Musiker Jim Jarmusch und Carter Logan, Gründungsmitgliedern der Gruppe Sqürl, die „komponieren“.[d] ein Soundtrack zu den vier Filmen, als wären sie ein einziges Stück. Zurück zur Vernunft feiert das 100-jährige Jubiläum von Man Rays filmischem Œuvre, das erstmals in 4K restauriert wurde“, heißt es im Cannes Classics-Programm. „Ein optischer, klanglicher und musikalischer Schock.“

Cannes Classics zeichnet sich durch ungewöhnliche Ambitionen aus, ein Programm, das Restaurierungen, Veranstaltungen und Weltpremieren von Dokumentarfilmen zu einer Art Befragung, im Großen und Ganzen, des Mediums Film selbst kombiniert. CC hat das letzte Werk von Regisseur Jean-Luc Godard uraufgeführt, den 20-minütigen Film Trailer zum Film That Will Never Exist: Phony Wars. Es war eine Hommage an den Verstorbenen Autor indem er ebenfalls eine 4K-Restaurierung seines Films von 1963 vorführte Verachtung (Le Mépris) und die Premiere des Dokumentarfilms Godard von Godard. Im Zusammenhang mit der Hommage des Festivals an Michael Douglas, den Ehrengast der Eröffnungszeremonie von Cannes, brachte Cannes Classics einen 52-minütigen Dokumentarfilm über den Schauspieler und Produzenten heraus. Michael Douglas, das Wunderkind.

Cannes Classics – vom Festival als „wesentlicher Teil der Selection Officielle“ beschrieben – wurde 2004 ins Leben gerufen, teilweise aus der Erkenntnis heraus, dass „das Verhältnis des zeitgenössischen Kinos zu seiner eigenen Geschichte durch die Ankunft der Digitalisierung im Begriff war, erschüttert zu werden“. “ sowie eine Plattform für frühere Meisterwerke zu bieten. Die Komplexität des Vorhabens stellt Duchaussoy bei der Entwicklung der Besetzung jedes Jahr vor eine Herausforderung.

„Man fängt an, Ideen zu entwickeln, baut die Hauptredaktionslinien auf und sieht, wie sie in ein großes Programm passen könnten. Aber es braucht Zeit“, erklärt Duchaussoy. „Sie basieren alles auf brandneuen Restaurierungen oder brandneuen Dokumentationen. Von dort aus versuchen Sie also, alles zusammenzufassen und zu sagen, wie hoch die Ehrungen sein werden. Wenn wir genug französische Filme haben, was ist dann mit den USA? Und dann: „Okay, das hier könnte eher etwas für den Strand sein.“ [Cinéma de la Plage]und das hier wird in Ordnung sein – L’Amour Fou von Rivette. Großartig. Aber wie sollen wir es programmieren, weil es vier Stunden und 14 Minuten sind?‘ Und dann versucht man, den Platz dafür zu finden.“

Er fährt fort: „Und Sie haben diesen indischen Film, den Sie lieben, und dann finden Sie ganz am Ende einen kleinen Platz dafür. Und es ist alles ein Puzzle, das man zwischen all den Filmen, die einem gefallen, aufzubauen versucht, und man muss dabei einige Filme aufgeben.“

Duchaussoy erkennt die Unvermeidlichkeit an, dass der Erfolg des Projekts von Festival zu Festival unterschiedlich ist. „Manchmal ist es besser als in anderen Jahren“, sagt er. „Und manchmal ist es wirklich großartig, weil man den Eindruck hat, dass es wirklich stark und stimmig ist.“