Der existenzielle Terror der Krankenstation verliert seinen Halt

Sam (Jonathan Rhys-Meyers) erwacht nach einem Autounfall in einem Krankenhaus des Bösen.

Ein untreuer Ehemann erwacht aus einem Autounfall in einem Krankenhaus voller Verrückter Schrecken. Unruhe hüllt die lange Wartezeit in der Notaufnahme in existenziellen Terror, der im Verlauf der Handlung seinen Halt verliert. Mehrere gut platzierte Erstakt-Schrecken schaffen es, Ihr Adrenalin in Wallung zu bringen. Der Angstfaktor lässt dann mit einer seltsamen Mischung aus Flashback-Szenen und seltsamen Interaktionen der Charaktere erheblich nach. Dies führt zu einem seitlichen Ansatz, der die Spannung bis zum Mäandern zerstreut. Der Protagonist wird zum sekundären Fokus bei dem Versuch, seine bizarre Umgebung neu zu gestalten. Dies hätte möglicherweise funktioniert, wenn das Gesamträtsel ungelöst geblieben wäre. Sie erraten früh, was passiert, und müssen dann warten, bis der Film aufholt.

Sam (Jonathan Rhys-Meyers) küsst seine Frau zärtlich in ihrer Wohnung. Sarah (Anita Brown) ist mit ihrem ersten Kind schwanger. Er setzt sie bei der Arbeit ab, bevor er in sein Büro geht. Die Fahrt zur Arbeit wird katastrophal, als Sams Auto von einem Lieferwagen angefahren wird. Rettungskräfte greifen nach seinem blutigen Körper, während er darum kämpft, bei Bewusstsein zu bleiben.

Eine drastische Wendung

Ein benommener Sam öffnet seine Augen zu Monitoren und Röhren. Er liegt auf einer Intensivstation mit einem komatösen Patienten neben seinem Bett. Sam ruft seinen Alarm an, um Hilfe zu holen, aber nichts passiert. Er entfernt zärtlich jeden Eigensinn. Es ist niemand auf den Fluren oder an den Schreibtischen. Seine Verwirrung nimmt bald eine drastische Wendung.

Währenddessen liegt Monica (Elyse Levesque) voller Aufregung im Operationssaal. Ihre Bemühungen, den perfekten Körper zu formen, sind fast abgeschlossen. Die Hochstimmung verwandelt sich in Schock, als die Narkose einsetzt. Die Ärzte haben sich in etwas anderes verwandelt. Monicas Schreie erregen Sams Aufmerksamkeit. Er eilt zu ihrer Rettung. Sie entkommen nur knapp ihren abscheulichen Angreifern. Die beiden fliehen in ein beängstigendes Labyrinth aus Korridoren, Treppenhäusern und Aufzügen. Sie müssen einen Weg finden, aus ihrer misslichen Lage zu entkommen, aber zuerst müssen sie verstehen, warum sie in der Falle sitzen.

Sam schwankt zwischen tiefer Angst, Verzweiflung und kämpferischer Entschlossenheit. Seine Begegnungen in der labyrinthischen Krankenstation lassen ihn die Natur der Realität hinterfragen. Ist er gestorben und in die Hölle gegangen, in einem dämonischen Fegefeuer gefangen oder in einem Nervenzusammenbruch halluziniert? Diese Fragen werden von anderen in der gleichen Situation geteilt. Haben sie alle einen Gruppenwahn? Regisseur/Autor Michael Winnick (Die bessere Hälfte, Bösartig) verwendet Rückblenden, um zu erklären, wie jeder Charakter im Krankenhaus gelandet ist. Mehrere Nebenhandlungen, darunter ein rassistischer weißer Polizist (Lochlyn Munro) und sein schwarzes Opfer (Trezzo Mahoro), fügen unnötigen Füllstoff hinzu. Winnick schwächt die Suppe ab, indem er mehr Wasser mit weniger Substanz hinzufügt. Sams Geschichte wird in einem Film verwässert, der kaum eine Stunde und fünfundzwanzig Minuten dauert.

Generische Horror-Archetypen

Unruhe legitime Momente, in denen man aus dem Sitz springt, werden durch generische Horror-Archetypen negiert. Sie können sehen, wo die Kreativität im Drehbuch gegenüber bekannten Gebrauchsgegenständen in den Hintergrund tritt. Die Chance auf ein viszeraleres Erlebnis geht verloren. Rhys-Meyers, ein zuverlässiger Hauptdarsteller, bleibt die ganze Zeit über mit großen Augen und ängstlich. Er tut sein Bestes, um den Film zu tragen, während die Erzählung schwächer wird.

Unruhe ist eine Produktion der SP Media Group und Government Island. Paramount Pictures und SPMG werden den Film am 10. Februar in ausgewählten Kinos, digital und auf Abruf veröffentlichen.