Mit SZAs SOS Wir verbrachten die sechste Woche in Folge bei Number One und sprachen mit drei ihrer wichtigsten Mitarbeiter am Album, um in der neuen Folge unseres Music Now-Podcasts einen detaillierten Einblick in die Entstehung zu erhalten. (Zuvor gab SZA selbst ein aufschlussreiches Interview auf dem Pod.)
Im Folgenden finden Sie einige wichtige Erkenntnisse des legendären Produzenten-Songwriters Rodney Jerkins, des Produzenten-Songwriters und Ingenieurs Rob Bisel; und Produzent-Songwriter und Multi-Instrumentalist Carter Lang. Um die ganze Episode zu hören, hören Sie auf Apple Podcasts oder Spotify (oder drücken Sie oben auf Play).
SZA war zunächst besorgt, dass der Refrain „Ich habe gerade meinen Ex getötet“ von „Kill Bill“ „zu verrückt“ sein könnte.
„Ich hatte diese kleine Mellotron-Flöte gemacht“, sagt Bisel. „Und ich habe es Carter geschickt und er hat das einfach wie einen verrückten Boom-Bap-Drum-Flip oben drauf gemacht.“ (Wie Lang sich erinnert, war der Arbeitstitel „Igloo“.) „Und dann haben wir es von da an konkretisiert. Wir haben es für SZA gespielt und es stand ein paar Wochen im Regal. Aber eines Nachts waren nur sie und ich im Studio und sie bat mich, diesen Schlag zu machen. Und sie summt sozusagen leise vor sich hin. Ich war mir nicht sicher, ob sie SMS schrieb, aber [it turned out] Sie schrieb Texte auf. Und es ist für fünf bis zehn Minuten irgendwie still. Und dann sagt sie einfach zu mir: ‚Ich habe eine Idee. Das ist vielleicht etwas zu verrückt, aber lassen Sie mich wissen, was Sie denken.’ Und ich sagte nur: ‘Du hast es gerade wieder getan.’ Es war sofort unbestreitbar.“
Hinter dem Gastauftritt des verstorbenen Ol’ Dirty Bastard in „Forgiveless“ steckt eine wilde Geschichte, die Jerkins für einen Dokumentarfilm über seine eigene jahrzehntelange Karriere aus Filmmaterial gezogen hat.
„Eigentlich habe ich gerade ein paar Aufnahmen aus meinem Dokumentarfilm digitalisiert, an dem ich gerade arbeite, und bin auf diese VHS-Kassette von 1998 gestoßen, die ODB hatte“, sagt Jerkins. „Er war in meinem Studio und ich hatte keine Sitzung mit ihm! Er war gerade auf der Durchreise und fing gerade an, ungefähr hundert Takte zu rappen. Und als ich es mir anhörte, dachte ich: ‚Ich frage mich, ob ich seine Stimme von dieser VHS-Kassette nehmen und sie auf diese Idee für SZA legen könnte?’“ Nachdem er die Audiotrennungssoftware Audioshake erfolgreich eingesetzt hatte Ich ziehe ODBs Gesang aus dem Originaltrack: „Ich ging zurück und spielte es für SZA und sie sagte: ‚Whoa, whoa, whoa. Woher hast du das?’ Und der Rest war Geschichte. Es ist lustig, denn nachdem sie es beendet hatte, hörte sie es wirklich nicht mehr an und wollte es nicht für ihr Label spielen, weil sie nicht glaubte, dass es freigegeben würde. Und ich sagte ihr: ‚Ich verspreche dir, wir werden das klären können.’ Und sie sagte nur: ‘Warum bist du dir so sicher?’ Ich dachte: ‚Weil es zu unglaublich war, wie es passiert ist, um nicht bis zum Ende zu gehen. Es geht nichts über eine gute Musikgeschichte.’“
Obwohl SZA seit mindestens 2019 an dem Album gearbeitet hatte, war 2022 das mit Abstand produktivste Jahr.
„Natürlich wurde 2021 eine Menge Zeug gemacht, aber 2022 fing man an zu denken: ‚Hey, wir müssen diesen Scheiß machen, es ist schon ein paar Jahre her’“, sagt Lang. „Wir haben diese Energie in Flaschen abgefüllt und alles war nur eine Art Vorbereitung auf diesen Moment.“ „Kill Bill“, „Open Arms“, „Nobody Gets Me“ und „Special“ wurden unter anderem alle im Jahr 2022 erstellt. Bisel sagt, SZA habe ihren letzten Track für das Album „Low“ um Thanksgiving herum geschrieben und aufgenommen , nur ein paar Wochen vor der Veröffentlichung des Albums.
Bisel, der das gesamte Album entwickelt und auch als Produzent und Songwriter an mehreren Tracks gearbeitet hat, hatte ein bestimmtes Ziel für SOSteilte eine SZA mit.
„Ich wollte ihr helfen zu beweisen, dass sie viel mehr ist als nur eine R&B-Künstlerin. Sie ist alles. Sie ist ein Rockstar. Sie kann besser rappen als so ziemlich jeder andere. Sie kann alles. Und sie ist eine der besten Autorinnen aller Zeiten. Das war also meine versteckte Agenda, nur um ihr zu helfen, all diese verschiedenen Seiten zu zeigen. Ich denke, das war auch eines ihrer Ziele.“
Radioheads „Creep“ war ein „unterbewusster“ Einfluss auf die Ballade „Special“.
„Ich habe das Gefühl, dass das fast wie eine unterbewusste Art von Inspiration war“, sagt Bisel. „Auf Radiohead wurde nie verwiesen. Der Gedanke kam mir, als wir ihn aufzeichneten, aber ich wollte nicht unbedingt eine kreative Bremsschwelle schaffen oder eine kreative Agenda festlegen, indem ich darauf hinwies und es ansprach. Wir haben [since] darüber gesprochen, und ich denke, andere Leute haben auch darauf hingewiesen.“
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source – www.rollingstone.com
