Bis der Gangster-Rap-Pionier Ice-T 1987 bei Sire Records unterschrieb, war er ausschließlich Do-It-Yourself – „Aufnahmen für kleine Indie-Labels, die meistens Platten in Tante-Emma-Läden verkauften“, wie er 2012 in seinen Memoiren schrieb Ice: Eine Erinnerung an das Leben und die Erlösung von Gangstern, von South Central bis Hollywood. Durch die Unterzeichnung von Ice-T bei Sire, dem Gründer Seymour Steinder am 2. April starb im Alter von 80 Jahren, lieferte Hip-Hop an ein Label, das vor allem für Pop (Madonna), Punk (The Ramones) und New Wave (Talking Heads) bekannt ist. Der Rapper produzierte drei klassische Alben in Folge für Sire: Reim zahlt sich aus, Leistung Und Der Eisberg/Meinungsfreiheit … Pass einfach auf, was du sagst, und fuhr fort, Stein bei der Einführung der Rock & Roll Hall of Fame 2005 der A&R-Legende aufzunehmen. Im Anschluss an einen Drehtag seiner langjährigen Rolle als Sergeant Tutuola weiter Law & Order: Spezialeinheit für Opfer In Los Angeles erinnerte sich Ice-T in diesem telefonischen Interview an den verstorbenen Stein.
Ich wurde Seymour von einem Typen namens Ralph Cooper vorgestellt, der Seymour ein Compilation-Album überreichte, und Seymour wählte mich aus der Compilation aus und sagte: „Ich möchte nur Ice-T unter Vertrag nehmen.“
Ich und [DJ-producer] Afrika Islam ging in sein Büro und er war in seinen Socken und tanzte herum. Er sagte mir, er wolle mitmachen. Damals war Hip-Hop noch so neu. Zuerst sagte er mir, ich klinge wie Bob Dylan. Ich nahm das als Kompliment, weil ich Bob Dylan kannte: „Subterranean Homesick Blues“, all das. Ich sagte: „Okay, ich verstehe.“ Dann fing er an, mit mir über Calypso-Musik zu sprechen: „Weißt du, worüber sie in diesem Lied singen?“ und „Das ist aus Trinidad.“ Und ich sagte: „Nein.“ Dann sagte er eines der genialsten Dinge, die ich je gehört habe: „Nur weil du es nicht verstehst, ist es nicht weniger gültig. Es bedeutet nur, dass du es nicht verstehst. Ich verstehe Rap und Hip-Hop vielleicht nicht, aber es nimmt ihnen nichts an Gültigkeit. Es bedeutet nur, dass ich es nicht verstehe. Aber ich weiß, dass du für Leute singst, die es verstehen werden, also möchte ich dir einen Plattenvertrag geben.“
Ich war aufgeregt und wir nahmen den Deal an und ich war nie A&R oder so. Es war einfach wie: „Gib das Album ab.“
Sie ließen uns einfach gehen. Es war niemand da, der in der Lage war, etwas zu dem beizutragen, was wir taten. Sie hatten sonst niemanden, der Hip-Hop verstand, also mussten sie einfach mitmachen. Die Platten verkauften sich, also wenn es nicht kaputt ist, repariere es nicht, richtig?
Als wir bei Body Count ankamen, arbeitete ich hauptsächlich mit Howie Klein [president of another Warner-owned label, Reprise Records]. Seymour hatte immer mit der Gesundheit zu kämpfen. Es war immer ein toller Moment, Seymour zu sehen, aber er war irgendwie nicht an Deck. Während der ganzen Zeit, in der ich auf Sire war, gab es nie Konflikte. Die Leute hassen Plattenlabels, aber ich hatte eine großartige Erfahrung. Ich hatte keine Probleme – bis Warner nach „Cop Killer“ nervös wurde. Und das verstehe ich. Sie ließen mich gehen, kein Problem, keine Bedingungen.
Das letzte Mal, als ich Seymour gesehen habe, war bei ihm [2005] Einführung in die Rock and Roll Hall of Fame. Ich wusste immer, dass er stolz auf uns war – er war stolz auf mich und auf das, was ich tat und wofür ich stand. Denn das ist sein Charakter. Er machte gerne Musik, die etwas bedeutete und die Menschen bewegte. Auch wenn man sagt, er verstand Pop und wie man sich auf Pop einlässt, war er mehr Punk als Pop.
Er war so weit von einem Plattenmanager entfernt, wie man sich vorstellen kann. Viele Plattenmanager wollen wie Künstler aussehen. Sie wollen im Studio abhängen und sich wie der Künstler kleiden und cool sein. Seymour sah eher aus wie ein Wissenschaftler oder so ein Scheiß! Nichts an ihm sagte „Record Exec“.
Ich weiß nicht wirklich, ob ein Seymour Stein reproduziert werden kann, wenn man sich den Katalog ansieht, den er hatte, von Ramones über Ministry bis The Smiths. Das ist das Markenzeichen eines echten A&R-Typen. Er fand sie im Rohzustand. Heutzutage muss man eine Milliarde Follower und eine Milliarde Aufrufe haben, bevor ein Plattenlabel Sie überhaupt ansieht. Wir alle waren im Grunde Niemande, als er uns abholte. Großer Unterschied. Großer Unterschied.
Als er Talking Heads unter Vertrag nahm, eröffneten sie die Ramones bei CBGBs. Sie waren die Vorgruppe. Er sagte: „Scheiß drauf, ich will sie auch.“ Ich meine, wer macht das!
source – www.billboard.com
