What do you Erinnerst du dich an die Fehde zwischen Kanye West und Taylor Swift? Vielleicht etwas über einen frauenfeindlichen Text in Wests Song „Famous“ aus dem Jahr 2016 oder Swifts subtilen, aber vernichtenden Schlag gegen die Linie bei den diesjährigen Grammys – oder später Kim Kardashians Behauptung, dass der Track Swifts vorherige Zustimmung hatte. Sicherlich klingeln die Schlangen-Emojis eine Glocke – es gab viele von Schlangen-Emojis. Wenn die Einzelheiten verschwommen sind, schienen die allgemeinen Konturen damals vielen Beobachtern klar: Taylor Swift hat etwas Schlimmes getan.
Das Aufeinandertreffen der beiden Stars war ein heiß diskutiertes Thema, das begeisterte Fans auf beiden Seiten anzog. Aber im folgenden Jahr setzte sich eine konventionelle Weisheit durch – eine, die in den öffentlichen Rollen verwurzelt war, in die jeder der Künstler, fair oder nicht, gecastet worden war. In einer Ecke stand West, der immer noch weithin als der rechtschaffene Kreuzritter angesehen wurde, der sich ein Jahrzehnt zuvor der Homophobie der Hip-Hop-Geschichte gestellt und kühn erklärt hatte: „George Bush kümmert sich nicht um Schwarze“. Auf der anderen Seite war Swift, eine blonde, blauäugige Ikone auf dem Höhepunkt ihres Ruhms – und eine, deren karrierelange unpolitische Haltung im Schmelztiegel der Politik der Trump-Ära schnell neu geschmiedet wurde, um grundlose Verschwörungen zu schüren, sie sei eine Verdeckte Nazi.
In diesen Kontext kehrte Swift im Herbst 2017 zurück Rufein Pop-Nachfolger ihres Megahits 1989. Es wurde von der Kritik für seine typisch Swiftschen „genialen Hooks“ gelobt, für die Rob Sheffield schrieb , sowie dafür, dass es das erste Swift-Album ist, das wirklich im Dialog mit seinen Pop-Zeitgenossen steht. Für viele Online-Kommentatoren, die sich jedoch an ihren Konflikt mit Kanye erinnerten, Ruf klang wie eine Übung im Solipsismus, völlig taub gegenüber der politischen Krise, in die sie geriet.
Was für einen Unterschied sechs Jahre machen. Einiges davon läuft auf die Einzelheiten hinaus: Wir wissen jetzt zum Beispiel, dass die Aufnahme, in der Swift anscheinend den berüchtigten „Famous“-Text abgesegnet hatte, manipuliert worden war. Aber das erklärt nicht vollständig, warum sich die öffentliche Meinung über Kanye und Taylor seitdem fast vollständig umgekehrt hat. Swift hat sich als leidenschaftliche Demokratin erwiesen, die sich genauso lautstark für drängende politische Probleme einsetzt wie viele ihrer Kollegen. West begann unterdessen einen stetigen Abstieg ins MAGA-Land und beschleunigte dann in einen vollen Sprint in Richtung rechtsextremer Hassreden. Jetzt, da wir wissen, dass der Rapper, der im „Famous“-Video eine Sexpuppe aus Swift gemacht hat, „Death con 3 On JEWISH PEOPLE“ machen will, ist es vielleicht an der Zeit, Swift endlich den Sieg zu bescheren.
Um die hitzigen Debatten zwischen Swift und West in den Jahren 2016 und 2017 zu verstehen, lohnt es sich, die Umstände aufzuschlüsseln, die zu ihnen geführt haben. Swift ritt hoch oben 1989das rekordverdächtige Album mit schimmernden Synthesizern und wogenden Drum-Loops das katapultierte sie in den wahren Popstar. Sie postete häufig Instagram-Fotos mit ihrer Model-lastigen Promi-Mädchen-Truppe, die sie jeden Sommer auf einer opulenten Party am 4. Juli in ihrer Strandvilla in Rhode Island feierte. Swift hatte sogar eine zerbrechliche Freundschaft mit West und seiner neuen Frau geschlossen, die anscheinend begierig darauf waren, das Kriegsbeil nach der VMA-Folge von 2009 zu begraben, in der West Swifts Dankesrede unterbrach, um die neun Millionen Zuschauer der Preisverleihung darüber zu informieren, dass Beyoncé „eines der besten Videos von hatte alle Zeit.“ Barack Obama hatte West wegen seiner Eskapaden einen „Esel“ genannt, aber Swift entging auch nicht der Gegenreaktion, teilweise angeheizt durch ein wachsendes Gefühl unter Kritikern, dass sie sich zu sehr auf die Opferrolle als Jungfrau in Not und die Energie von #GirlBoss stützte.
Dann kam „Berühmt“. Die erste Single von West’s 2016 Leben von Pablo schlug grob vor, dass er „und Taylor vielleicht noch Sex haben könnten“, weil „er diese Schlampe berühmt gemacht hat“. Swift schoss zurück, als sie ihren Grammy für ihr Album des Jahres entgegennahm 1989, und rief die „Menschen auf dem Weg, die versuchen werden, Ihren Erfolg zu untergraben oder Ihre Leistungen zu würdigen“. Kardashian konfrontierte Swifts Äußerungen später in einem Interview im Juni 2016 mit GQ, und behauptete, Swift habe den Text „völlig gebilligt“, aber dennoch „meinen Mann völlig dissen lassen, nur um wieder das Opfer zu spielen“. Dann veröffentlichte Kardashian etwas, das wie ein unbestreitbarer Beweis aussah: eine Aufzeichnung des Telefongesprächs, in dem Swift dem Text zuzustimmen schien. Swift sagte, sie „würde sehr gerne von dieser Erzählung ausgeschlossen werden“, aber die Erzählung sei festgelegt worden. #TaylorSwiftIsOverParty wurde zum globalen Trendthema Nummer eins auf Twitter. „Weißt du, wie viele Leute twittern müssen, dass sie dich hassen, damit das passiert?“ Swift würde später in der Dokumentation von 2020 reflektieren Fräulein Americana.
All dies entfaltete sich vor dem Hintergrund von Donald Trumps Präsidentschaftswahlkampf und blühenden Neonazi-Fantasien von Swift mit rechtsextremen Überzeugungen. Der Daily Stormer, ein Blog der weißen Rassisten, behauptete ohne Beweise, Swift sei eine „arische Göttin“ und „heimlich ein Nazi“, der „einfach auf die Zeit wartete, in der Donald Trump es ihr sicher macht, sich zu outen“. Schattenhafte, faschistisch ausgerichtete Meme-Accounts posteten Bilder von Swift neben Zitaten von Adolf Hitler. Der rechtsextreme Agitator Milo Yiannopoulos, der in Breitbart schrieb, erklärte sie zweifelhaft zu einer „alt-right-Pop-Ikone“. Swift war unterdessen nie stiller gewesen: Ihr letzter Bluterguss mit den Wests hatte sie anscheinend ins Versteck geschickt. „Niemand hat mich ein Jahr lang physisch gesehen, und ich dachte, sie wollten das“, erklärte sie später. Aber statt Selbsterhaltung missverstehen die Leute Swifts Handlungen als politische Gleichgültigkeit – oder sogar als stillschweigende Zustimmung zu ihren konservativen Fans.
2016 war für West nicht besonders positiv zu Ende gegangen. Er behauptete, 53 Millionen Dollar Schulden zu haben. Kritiker bezeichneten seine New York Fashion Week-Show für Yeezy, seine High-Fashion-Linie, als „langweilig“ und „schlimmer als schlecht“. Er hat seine storniert Heiliger Pablo früh auf Tour – aber nicht bevor er während einer Show im November über seine Unterstützung für Trump geschimpft hat. Keiner von Wests Verlusten oder politischen Fehltritten führte jedoch in den Augen ihrer schärfsten Kritiker zu Swifts Erlösung. Von dem Moment an, als sie ihr Instagram sauber wischte und es im August 2017 durch dieses glitzernde Schlangenvideo ersetzte, war die Wahrnehmung für viele immer noch, dass Swift völlig in ihre kleinen Promi-Kämpfe versunken war. „Look What You Made Me Do“, ihre erste Single aus Ruf und weithin als Schuss auf West interpretiert, verstärkte diese Stimmung nur. „Ich habe keine Ahnung, was Swifts Politik ist“, schrieb er Geier‘s Mark Harris damals, „aber ich habe im Laufe der Jahre genug von ihren Songs gehört selbstverständlich Ich kenne ihre Politik: Ich gewinne, aber fürs Protokoll, ich bin das Opfer von Hassern und Verlierern.“
Rückblickend lesen sich solche Analysen wie Kater der Westfehde, ohne Kenntnis von Swifts jüngsten Aktionen in diesem Jahr und den bevorstehenden breiteren kulturellen Veränderungen. In diesem Sommer hatte Swift einen Prozess gegen einen DJ aus Denver gewonnen, der sie 2013 begrapscht hatte. Ein paar Wochen später, Die New York Times würde sein explosives Exposé über Harvey Weinsteins Angriffe auf Dutzende junger, verletzlicher Frauen veröffentlichen. In jenem Dezember, Zeit Das Magazin würde Swift als einen der „Schweigenbrecher“ zu Beginn von #MeToo begrüßen (eine Ehre, die eine weitere Kontroverse auslöste, da Swifts politisches Schweigen als selbstauferlegt angesehen wurde). Die #MeToo-Ära hat die konventionelle Weisheit über Machtdynamik und toxische Männlichkeit neu formuliert. Im Nachhinein war es das je fair für West, eine jüngere Künstlerin anzurufen und zu fragen, ob er der Welt sagen könnte, dass sie ihm Sex für ihren Ruhm schuldet?
Was Swift aus ihrem freiwilligen Exil gelernt hat, war, dass es besser ist, mehr als weniger zu sagen – und sie hat Schritte unternommen, um sicherzustellen, dass die Leute nie wieder missverstehen, wo sie politisch steht. 2018 machte sie ihre erste offizielle politische Unterstützung für den demokratischen Kandidaten im Rennen um den US-Senat in Tennessee, gefolgt von einer Unterstützung der Präsidentschaftskampagne von Joe Biden im Jahr 2020. Sie sprach offen über ihr Bedauern, Hillary Clinton 2016 nicht unterstützt zu haben: „Total ,” Sie sagte . „Ich bereue ständig viele Dinge.“ Sie schrieb ihre ersten offen politischen Songs – zuerst das allegorische „Miss Americana & The Heartbreak Prince“ über ihre eigene politische Coming-out-Geschichte und später die einmalige Single „Only the Young“ über die Schießerei in Parkland im Jahr 2018 . Als der Oberste Gerichtshof umkehrte Roe v. Wade Im vergangenen Juni verschwendete Swift keine Zeit, um eine Erklärung abzugeben. „Ich bin absolut erschrocken, dass wir hier sind – dass nach so vielen Jahrzehnten, in denen Menschen für die Rechte der Frauen auf ihren eigenen Körper gekämpft haben, die heutige Entscheidung uns das genommen hat“, twitterte sie am Tag der Entscheidung.
Wie für Westen? Sein Image als rechtschaffener Kreuzritter war 2016 bereits in die Jahre gekommen. In den vergangenen sechs Jahren ist es völlig implodiert. Was als weitschweifiges Befürworten von Trumps Kandidatur auf der Bühne begann, nahm einen scharfen Sturzflug in Richtung rechter Hass und Antisemitismus – eine Entscheidung, die ihn seinen Twitter-Account, seinen Agenten und eine Clique lukrativer Werbeverträge gekostet hat. Seine dramatisch selbstzerstörerische Wendung im Jahr 2022 fasst die Zeilen in Swifts „This Is Why We Can’t Have Nice Things“ um, einer weiteren von Ruf’s West-gefärbte Diss-Tracks, fast schon vorausschauend: „Weil du sie kaputt machst, muss ich sie wegnehmen.“
Der „Famous“-Text und das Musikvideo, in dem Swift und andere als sexualisierte Wachsfiguren dargestellt werden, sehen ebenfalls anders aus – wie dunkle, schädliche Handlungen eines äußerst geplagten Künstlers. Taylor, von Kritikern für verleumdet spielen eigentlich das Opfer war einer. „Sie haben 2016 entschieden, dass absolut alles an mir falsch ist“, erzählte Swift später , in der Titelgeschichte, in der sie schließlich ihr Schweigen über die Kontroversen dieses Jahres brach. „Wenn ich etwas Gutes getan habe, dann aus den falschen Gründen. Wenn ich etwas Mutiges getan habe, habe ich es nicht richtig gemacht. Wenn ich für mich selbst einstand, bekam ich einen Wutanfall. Und so fand ich mich in dieser endlosen Echokammer des Spotts wieder.“
Ruf, inzwischen hat seinen eigenen Ruf gründlich eingelöst gesehen. Das Projekt festigte ihre mittlerweile langjährige Produktionspartnerschaft mit Jack Antonoff und nahm einen kantigeren Pop-Sound an, der jetzt so charakteristisch für ihre Ästhetik ist wie ihr leuchtend roter Lippenstift. Seine Texte erreichten ein neues Maß an durchdringender Präzision und legten den Grundstein für die Geschichte voller Geschichten Folklore und Immer und die eindringliche Selbstbeobachtung von Mitternacht. Die Lieder an Ruf, von der flatternden Romantik von „Delicate“ bis zur unauslöschlichen Hook von „Getaway Car“, gehören zu ihren besten. Und die Welttournee, vollgestopft mit geschichtengroßen Schlangen entlang der Bühne, brach Rekorde als die umsatzstärkste Nordamerika-Tournee aller Zeiten. Heute hat die Verehrung für Swift eine fast „unüberschaubare Größe“ erreicht, wie sie es kürzlich ausdrückte – ein Popularitätsniveau, das Ticketmaster während des Verkaufs für ihr Kommen brach Epochen Tournee und zwang den Kongress, kartellrechtliche Anhörungen gegen den Ticketgiganten abzuhalten. Damals, Ruf wurde durch die Linse einer missverstandenen Kontroverse verwischt, die verdorben hat, wie viel von der Welt Swift sah. All diese Jahre später ist es ein Album, dessen Vorzüge, wie ihre, für sich selbst sprechen.
source – www.rollingstone.com
