Der Prozess, Lizenzgebühren für öffentliche Aufführungen von DJ-Sets zu erheben, ist in den Vereinigten Staaten seit langem schwierig, da uneinheitliche Datenerfassungsprozesse oft verschleiern, welche Songs auf Tanzfestivals gespielt werden. Das macht es für Künstler mit den Rechten an der Musik schwierig, das zu bekommen, was ihnen zusteht.
Aber ein Musikmarkt, der den Einzugs- und Verteilungsprozess für Aufführungsgebühren in Bezug auf die Tanzwelt fest im Griff hat, sind die Niederlande, wo elektronische Musik tief in das soziale Gefüge des Landes verwoben ist.
Buma/Stemra, eine der weltweit fortschrittlichsten Verwertungsgesellschaften (CMOs) für Produzenten elektronischer Musik, ist auf einem Live-Musikmarkt tätig, der 2022 34 Millionen Euro (36 Millionen US-Dollar) an Tantiemen für öffentliche Aufführungen generierte. Davon 7,2 Millionen Euro (7,6 Millionen US-Dollar) stammten von Tanzfestivals, rund 1 Million Euro (1,1 Millionen US-Dollar) von Clubs, wobei die Herstellung von Tanzmusik ein Viertel der gesamten Tantiemen für Aufführungen in den Niederlanden ausmacht
Da Tanzmusik so viel unterschiedliche Musik von verschiedenen Künstlern in einem Set enthält, müssen viele Rechteinhaber identifiziert werden. Zu diesem Zweck verwendet Buma/Stemra eine Audio-Fingerprinting-Technologie, die während der Sets gespielte Songs überwacht und identifiziert.
„In den Niederlanden haben wir eine so große Auswahl an erfolgreichen DJs mit weltweitem Erfolg“, sagt er Juliette Tetteroo, Account Manager von Tanzveranstaltungen bei Buma/Stemra. „Deshalb finden wir es als Buma/Stemra auch so wichtig, bei Entwicklungen wie der Fingerprinting-Technologie ganz vorne dabei zu sein.“
Buma/Stemra verwendet für sein Fingerprinting hauptsächlich den in Amsterdam ansässigen DJ Monitor, eine Überwachungstechnologie für elektronische Musik. DJ Monitor funktioniert ähnlich wie die Apple-eigene mobile Audioerkennungs-App Shazam, die Tracks in ihrer Bibliothek identifiziert – eine Datenbank mit rund 100 Millionen Songs, die von globalen Organisationen für Aufführungsrechte (PROs) an DJ Monitor übermittelt wurden – und Set-Listen für jedes beliebige Set erstellt 93 % Genauigkeit, berichtet das Unternehmen. (Die kürzlich veröffentlichten Listen der Top-50-Tracks und der Top-50-Künstler, die 2022 auf niederländischen Tanzfestivals gespielt wurden, wurden mit Daten erstellt, die von DJ Monitor gesammelt wurden.)
DJ Monitor ist eine von mehreren Musikerkennungstechnologien, einschließlich KUVO von Pioneer, die die Überwachung und Berichterstellung von DJ-Sets einfacher und genauer machen können. Laut Buma/Stemra hat DJ Monitor die höchsten Erkennungsraten aller Audio-Fingerprinting-Technologien.
DJ Monitor wird derzeit von CMOs in Frankreich, Deutschland, Finnland, Belgien, Australien, Neuseeland, Großbritannien und den Niederlanden eingesetzt, wo es 70 % aller Festivals erfasst. (Ein anderes Fingerprinting-Unternehmen, Soundware, wird auch von einigen niederländischen Veranstaltungen verwendet.)
Die Arbeit von Buma/Stemra beim Sammeln von Tantiemen für eine bestimmte Veranstaltung beginnt lange bevor überhaupt ein Track gespielt wird. Die CMO beginnt mit der Festlegung der Lizenzgebühren für eine bestimmte Veranstaltung; Bei Festivals mit Einnahmen unter 110.000 Euro (116.000 US-Dollar) zahlt der Festivalorganisator den Standardlizenzsatz von 7 % für Veranstaltungen. Dieser Prozentsatz basiert auf der Annahme, dass mehr als zwei Drittel der im Verlauf einer bestimmten Veranstaltung gespielten Lieder zum Repertoire von Buma/Stemra gehören. (Wenn der Veranstalter eine Setlist bereitstellt, aus der hervorgeht, dass weniger als zwei Drittel der gespielten Musik Buma/Stemra-Repertoire waren, sinkt die Lizenzgebühr auf 3 % bis 5 %.)
Bei Festivals mit Einnahmen von mehr als 110.000 Euro stellt der Veranstalter Buma/Stemra Audiomaterial von den Veranstaltungen zur Verfügung, die mit einem Fingerabdruck versehen werden sollen. Das Festival kann das Audio manuell einreichen oder es auf den Buma/Stemra-Server hochladen, wo es dann von DJ Monitor mit einem Fingerabdruck versehen wird. Das Festival kann DJ Monitor auch Audio während Live-Auftritten überwachen lassen, in diesem Fall wird DJ Monitor-Technologie in jeder Phase des Festivals implementiert.
Bei größeren Veranstaltungen zahlt Buma/Stemra die Kosten für Fingerabdrücke, da es, wie sie sagen, ihrem Ziel dient, Lizenzgebühren für jeden Song zu zahlen, der bei einer bestimmten Veranstaltung gespielt wird.
„Unser Ziel ist es, auf eine Eins-zu-eins-Sammlung und -Verteilung hinzuarbeiten“, sagt Tetteroo. „Es geht um die Qualität dessen, was wir tun. [Paying for fingerprinting costs] hilft auch dabei, Organisatoren zur Zahlung zu bewegen, weil sie wissen, dass das Geld, das sie zahlen, an die Komponisten und ihre Verleger der bezahlten Songs geht. Deshalb investieren wir gerne in Technologien, die in diese Richtung weisen.“
Buma/Stemra erhält Hunderte von Songs von jedem beliebigen Festival, da die meisten Veranstaltungen mehrere Bühnen beherbergen und oft drei Tage dauern. DJ Monitor identifiziert normalerweise zwischen 80 % und 90 % dieser Musik (mehr als 80 % bei der Überwachung elektronischer Musik; 90 % bei der Überwachung von Open-Format-/Popmusik) und sendet formatierte Listen der Daten an Buma/Stemra. Buma/Stemra importiert diese Daten, von denen normalerweise 60 % bis 70 % automatisch importiert werden – vorausgesetzt, dass ungefähr diese Menge an Musik von einer bestimmten Veranstaltung als etwas bereits in der Buma/Stemra-Datenbank erkannt wird.
Der Prozentsatz, der nicht automatisch erkannt wird, geht an einen ausgelagerten Lieferanten in Indien, der daran arbeitet, ihn manuell zu identifizieren. Das von einem Festival gesammelte Geld wird dann aufgeteilt und basierend auf einem System ausgezahlt, das Songs Punkte zuweist.
Angesichts der Tatsache, dass ein bestimmter Prozentsatz der Songs nicht erkannt wird, sammeln sich im Laufe des Jahres Hunderte von Stunden nicht beanspruchter Musik an, sagt der Musikverarbeitungsmanager von Buma/Stemra Rob van den Reek„wir haben wirklich viele Festivals hier in den Niederlanden.“
Buma/Stemra veröffentlichen diese nicht beanspruchte Musik auf ihrer Website, auf der Künstler ihre Songs finden und beanspruchen können. Künstler können einen Anspruch bis zu drei Jahre nach Online-Veröffentlichung des Songs geltend machen. Wenn nach drei Jahren niemand Anspruch darauf erhoben hat, wird das geschuldete Geld für alle nicht beanspruchten Musiktitel zwischen Rechteinhabern aufgeteilt, die Teil eines sogenannten „Referenzrepertoires“ sind – oder einer von Buma/Stemra zusammengestellten Auswahl gängiger Songs, die auf Festivals gespielt werden. Dieses vor vier Jahren eingeführte Anspruchssystem fügt eine weitere Ebene der Transparenz hinzu – und mehr Möglichkeiten für Kreative, das ihnen geschuldete Geld zu erhalten.
„Transparenz ist einer der Vorteile, die unsere Arbeitsweise am meisten auszeichnen“, sagt Buma/Stemra Marketing Manager Annabel Heiden. „Da haben wir die größten Fortschritte gemacht.“
Es gibt einen Fehler im Buma/Stemra-System, der gerade behoben wird. Derzeit zahlt Buma/Stemra basierend auf der Länge eines vollständigen registrierten Songs aus – nicht wie viel davon tatsächlich in einem DJ-Set gespielt wurde. Wenn ein Song mit einer Länge von drei Minuten registriert wurde, aber nur zwei Minuten gespielt wurde, zahlt Buma/Stemra auf der Grundlage dieses vollständigen ursprünglichen Zeitstempels. Buma/Stemra baut derzeit ein neues System, das gegen den realen Zeitstempel auszahlt, der während DJ-Sets identifiziert wird, die die Organisation voraussichtlich Ende 2023 oder Anfang 2024 veröffentlichen wird.
source – www.billboard.com
