Es hat gedauert Kim Petras braucht 15 Jahre, um ihr Debütalbum herauszubringen. Mittlerweile hat der stetige Aufstieg der deutschen Sängerin und Songwriterin sie zu einem Star unter den Pop-Künstlern gemacht: Ihre „Era 1“-Singles, die von 2017 bis 2019 veröffentlicht wurden, waren eine coole Hommage an kohlensäurehaltige Kaugummis aus den 2000er-Jahren und ihr Paar Halloween-Themen Mixtapes waren ausgefallener, gruseliger Spaß. Anfang des Jahres hatte Petras mit ihrer Sam-Smith-Kollaboration „Unholy“ als erste Trans-Künstlerin einen Nummer-eins-Hit.
Aber die Reise nach Füttere das Biest war nicht nur Champagner und Glitzer. Ihre fortgesetzte Zusammenarbeit mit Dr. Luke war für viele Musikfans problematisch, da der Produzent wegen sexueller Übergriffe und Missbrauchsvorwürfe in einen langwierigen Rechtsstreit mit Kesha verwickelt war, der diese Woche erst außergerichtlich beigelegt wurde. Dann, nachdem er 2021 bei einem Major-Label unterschrieben hatte, erschien Petras‘ ursprüngliches Debütalbum, Problematik, wurde komplett verschrottet und ist schließlich durchgesickert.
Petras hat ihre neue Veröffentlichung als ihr bisher „persönlichstes“ Werk beschrieben, ein Projekt, das die Charaktere aufgibt, die sie in ihr verkörperte Schalte das Licht aus Halloween-Projekte oder sogar die des letzten Jahres Schlampe Pop EP. Aber irgendwie fühlt es sich an, als ob wir uns mit diesem Album noch weiter von Petras kreativ entfernt hätten und die seltsame Anziehungskraft und den Funken verloren hätten, der ihre vergangenen Epochen so lustig und gegen den Strich wirken ließ.
Petras’ neues Material scheint größtenteils stark vom House und Europop der Neunziger inspiriert zu sein. Die Lead-Single „Alone“ mit einer überraschend energiearmen Gaststrophe von Nicki Minaj sampelt Alice Deejays Hit „Better Off Alone“ aus dem Jahr 1999 und fügt dem Mix unnötige Trap-Hi-Hats hinzu. Ein Großteil des Albums besteht aus ähnlich billigen Tricks für Radio- und TikTok-Spiele, was das oft richtungsweisende Petras zu einer Kopie vieler Kopien macht. Tracks wie „King of Hearts“ und „Claws“ klingen wie ein Ansturm überteuerter Wodka-Limonaden: verwässert und vom nächsten nicht mehr zu unterscheiden.
Es sind nicht nur schlechte Nachrichten: „Coconuts“, letztes Jahr veröffentlicht, ist immer noch ein Sonnenschein-Hit. „Revelations“ enthält ein stählernes Stück Achtzigerjahre-Gitarre und einen Refrain, der sich wie eine Anspielung auf ihre Spooky-Pop-Geschichte anfühlt. Während die meisten Lieder extrem geil sind, sind „Sex Talk“ und „Hit It From the Back“ die sexiesten Sexlieder, die für ihre Direktheit und ihren Sinn für Humor lobenswert sind.
„Minute“ strahlt etwas von der Verletzlichkeit aus, die Petras auf dem Album versprochen hat: Es ist ein geradliniges, sehnsuchtsvolles Liebeslied darüber, dass man sich wünscht, dass jemand noch ein bisschen länger bleibt. Mittlerweile ist „Uh Oh“ ein klassischer Party-Track von Petras. Sie singt im Refrain „Everything I drop is a banger“, was auf das Lied zutrifft, aber im Hinblick auf den Rest des Albums ins Leere läuft.
Natürlich haben auch die schwächeren Songs ihr Dancefloor-Potenzial. Petras ist vor allem ein echter Fan von Popmusik und dem Gefühl, das sie ausstrahlt. Doch als sie ihrem neuen Status als Popstar mit Top-40-Potenzial nachjagte, gab sie die unheimlich zukunftsorientierte Persönlichkeit auf, die ihr ursprünglich eine Basis bildete. Hier wurde das Biest gezähmt. Hoffen wir, dass es nicht mehr lange gedämpft bleibt.
source – www.rollingstone.com
